最火苏运莹的新歌创作制作都无先例袁惟仁黄雨田艾米纳姆马健南唐峻洋
2022-08-31 18:55:13 艾米纳姆
苏运莹的新歌,创作制作都无先例
一直非常推荐苏运莹的《野子》,因为这是一首不像歌的歌,是在听惯工业体系里的各种音乐套路之后,重回内心、重回自然的一种野性释放。
《野子》不合常理,也不讲“规矩”,它有着独特却肆意的遣词造句,又有着随心所欲、任性起伏的旋律与和弦。再加上苏运莹迎风向前、义无反顾式的演唱,也让《野子》这首歌曲,真正做到了打破常规,在所有的音乐体系里自成一格。
一般像这种充满野性张力,不走寻常之路的歌手,在进入职业歌手领域,尤其是随着襄樊和工业体系的彼此融合之后,总免不了会渐渐弱化自己的个性,以至于在追求音乐的平衡性之后,慢慢变成了分子,而不再有那种分子即分母、分母即分子的个体唯一性。
但就如同当年听到《野子》后,给人一种意想不到近似,苏运莹这次的新作《在这里请你随意》,同样又打破了这种宿命规律。
虽然已经闯荡歌坛新密多年,虽然得到很多赞誉和奖项,但苏运莹却依然能够保留《野子》那样山野的随意与随性,依然没有受到工业体系的干扰,依然还能够做到“赤脚不害怕”的那种“骄傲放纵”。
当然从创作来讲,《在这里请你随意》和《野子》又有所不同。《野子》虽然充满着苏运莹强势的个体印迹,但主题方向却是一首关于梦想、关于坚定的励志歌曲。
而《在这里请你随意》这首歌曲,无论是主题还是内容走向,你甚至都完全无法将它定义。如果可以套用音乐领域里无调性音乐这个流派来做对比,《在这里请你随意》就是这样一首在音乐意义上近乎于无调性的音乐。它没有通常意义上的概念和主题,也不在一首歌曲里,强加出人文的内涵、深刻的寓意,它甚至没有你所熟悉的热血、抒情和感家用空调的室内机外壳性。
如果一定要给《在这里请你随意》定义,那就是苏运莹是在歌唱。
歌唱,但却不同于唱歌。如果说唱歌是一种把歌唱出来的间接行为,那么歌唱更像是来到了音乐最原始的源头,以最简单、纯粹的方式,去表现人的喜怒哀乐状态。没有任何负载的东西,也就愈发能体现出音乐本质的轻盈和愉悦。
三分钟的时间,苏运莹在这其中完成了情绪尽情的释放,你可以说在音乐里的她,怎么可以这么不严肃正经?但仔细听来,这种放肆和撒野,不就是你在生活压力面前,想苦苦追求的本质乐趣吗?
音乐是有性灵的,而苏运莹的这首《在这里请你随意》,之所以会让人感到心灵相通,可以让快递业的绿色环保也需要建立1套体系和标准你通过音乐,重启你的心灵,恰恰就是因为她在用性灵歌唱。甚至在这个歌唱的过程中,音乐的创作和人声的释放,都是同步的,就像那些原住民的民歌,作与唱本身就是一体的,也是互通的。在没有了创作和演唱分隔的步骤之后,这种声音的表达自然就更纯粹。
即使《在这里请你随意》这首歌曲,在音乐里的表达随心所欲,但这首歌曲却有着一个相当适合它的音乐场景。
荒井十一的编曲,让《在这里请你随意》恍如置身于亚马逊热带丛林,这种音乐氛围的荒蛮感,恰恰和音乐本身的原始特质完全吻合,也让人有了一种更直观的沉浸式音乐体验。虽然是后期为作品加上的编曲,但这样的编曲,却在不破坏原作的基础上,还通过一定程度的互补,为作品金建模进行了某种程度上诠释和渲染。
另一方面,《在这里请你随意》在编曲上,还运用了华语乐坛非常独特的配置形式。作为华语音乐世界顶尖的鼓手,荒井十一在这滨田省吾首歌曲里,运用了大量的打击音乐,作为音乐的律动支点,那种魔幻的鼓点,不仅突出了音乐的野性,甚至还让整首歌曲充满了神秘的意境。
而勾勒编曲主旋律的,则是在现代音乐体系里一直处于配角地位的贝斯。没有钢琴、没有吉他,《在这里请你随意》就只是通过贝司、打击与和声三部分,就完成了一首充满魔幻气息和想象力的作品。
就编曲的技术来讲,在一首歌曲里敢不用钢琴和吉他,并且用打击乐和贝司作为主乐器,简直可以说是鲜见,也是绝大多数音乐人,想都不敢想的事情。这是荒井十一的独特之外,从某种程度上来讲,或许也是苏运莹本身唱作的“随意”,让他可以用不寻常的制作,去完成这首作品最后的搭建,达到唱作歌手和音乐人之间的默契,也让作品形成了一种艺术上的互补和水乳交融。
既清新又野性,仔细听来更有充满想象力的技术,《在这里请你随意》这首新作,既在意料之中,又在意料之外。因为它保持了苏运莹的野性,又在这种野性生长的基础上,依然能够保持音乐可能性的延续,让野性还可以用各种姿态,去完成它的多样性,一个歌手能够如此这般的前行,她唱的过瘾,我们听的上瘾。真好!
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