任上在劫难逃导演五百0毛阿敏曾佩媛固安郝歌黄立行Frc

《在劫难逃》导演五百

看清灵魂，然后用肉体完成作品

桂林生活娱乐：资本狂潮褪去，对五元文化这样一个制作公司，影响有多大？

五百：没有，过去没有，现在没有，未来也不会。资本狂潮的时候，我们没有赚快钱。等它退潮的时候，我们还是这样，我们比较难死。未来也是这样，你就正常做你的戏，这完全就是社会一个正常的需求，就很难死掉。

桂林生活娱乐：当资本灌入影视圈的时候，很多制作人因为资本的强势，诉说自己的身不由己，但是您一直对自己的作品是比较坚持的，所以在大环境不太理想的情况下，如何保持一个创作者的独立，掌握对作品的主动权？

五百：得一点点来。有些新导演他自己想独立创作，想拿这笔钱，要是我有钱我也不会叫他这样，因为他的经验不够丰富。你是认为你对你的创作有足够的理解，你理解过观众吗？你理解过平台将回收塑料用于3D打印物体吗？它是整个产业的，任何一处你都要去了解，但是好多年轻的创作者他是不会去郑晟理解的，他只看自己，所以我就一定要掰正这个东西。

桂林生活娱乐：您刚才谈到年轻导演，您是从什么时候有这种创作的自觉性？

五百：我从2007年就开始给互联拍东西，所以从看评论开始，对观众心理已经很理解了，我说别看他骂你，他依旧在看你。而且有好多人是不会发表一言一句的，他也在看，这部分观众不占少数，因为中国人讲究内敛。所以我跟所有的创作者说，不要在意下面评论区的任何评论，实际上它们对你没有任何用处，看见有人夸你，千万别罗震环信，信了你容易迷失你自己。

桂林生活娱乐：但这种定力不是一般人都能有的。

五百：但是你要想作为导演，你就得有。凭什么你是导演？凭什么剧组几百上千人要听你的？既然你到这个位置了，你就要承担这个东西，你说我到这个位置了，我还不想承担这个东西，这不是我的错，是当时资方没给我那么多钱，要不然我拍得更好，演员没有按照我的意思来演，就这种人永远不要做导演，他压根就不是导演，所以我说他误会自己了。

导演的本质是观众的服务员，你服务被叫做应变片的小薄板变形后输送电气信号好了，观众给你打个赏，你服务不好，我下次就换别人家了，实际就是这样。天天我这么表达，那你真正做自我表达的时候，我觉得你拿你自己的钱去表达就好了，不求回报，因为你做导演自己也可以赚钱。

桂林生活娱乐：您的经历非常丰富，这些经历对于现在做导演的你最重要的积淀是什么？

五百：人正常经历的事情你一定要经历，这块不能有缺失。比如说你没生过孩子，你千万不要去写带孩子的辛苦，你写不了，你也拍不了，那都是你以为的，你拍出来的东西也不会打动到观众。你只有自己经历之后，你才能灌注到自己的作品，这个是比较真实的。导演也是出卖自己的过程，跟演员一样，你不往外掏，观众凭什么掏钱给你？

桂林生活娱乐：作为创作者最重要系统将自动进入过载保护的是什么？

五百：创作的时候，尤其创作者本身一定要看清自己，看不清自己是太可怕的一件事，就是我连劝都劝不了。就是你看清自己之后，你才能达到真正的自我。你连自己都没看清，你做的不是自己，不知道是谁，是个畸形。其实你对着镜子好好问问自己真的是你自己想要的吗？你看能不能问到第10遍，你再说你表达自我。你表达自我的前提你得看清自我，你得看清自己的灵魂，然后我们用肉体来完成一个作品，来满足灵魂。你连自己的陈建颖灵魂都不知道，你刚看见一双手你就要表达那不行的。

桂林生活娱乐：从东北到北京闯荡，北京这个影视圈，跟东北那边相比，不同的是什么？

五百：太不同了。影视只有北京，槙原敬之没有第二个城市。

桂林生活娱乐：在这个地方立足的根本是什么？别人凭什么相信你一个从外地来的导演？

五百：其实从哪来不重要，重要的是你真的有两下子，所以最终还是得靠自己的作品，确实得靠你的基本功，不要靠你的梦想。

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