《逃走的女人》参赛柏林,洪尚秀第四次来到主竞赛
《逃走的女人》参赛柏林,洪尚秀第四次来到主竞赛
在低应力下造成脆性断裂
创作者和作品,从来都是难以绝对分开的。这句话放在洪尚秀身上,更是双倍的正确。他不会像奉俊昊那样带着使命感,去讲述和自己人生经历没有直接关联的人和事。而是选择在熟悉的氛围和电影语境里,乐此不疲地去探索。
自从和金敏喜合作,他的视野就悄然发生了变化。
《逃走的女人》海报
高产的洪尚秀几乎年年有作品问世,2017年更是3部作品在柏林、戛纳参赛参展。2020年参赛柏林的《逃走的女人》,已经是他第四次来到柏林主竞赛。这些作品,几乎都有同样的底子,如同一曲温柔抒情的小调,永远不可能是那种气势磅礴的交响乐。然而,他的作品虽然辨识度很高,天才就在于每一次都能将观察的元素对象变换角度,鲍必提在底色上描出不一样的微妙差别。
创作者和作品,从来都是难以绝对分开的。这句话放在洪尚秀身上,更是双倍的正确。他不会像奉俊昊那样带着使命感,去讲述和自己人生经历没有直接关联的人和事。而是选择在熟悉的氛围和电影语境里,乐此不疲地去探索。 披着专属洪尚秀的小清新外皮,不会给人大惊大喜,优雅诗意依旧,微妙的变奏又让人会心一笑。好在,男女纠缠不断的情欲,以及生活的琐碎和烟火气穆林,永远是人们欲罢不休的话题,可以找到共鸣。
不过,对照导演本人近些年的经历和他的作品史,新片中的一些演变还是饶有意思。作为一名男性导演,洪尚秀在本土作品中讲述的情爱故事中,男男女女一起,男人却经常会占据审视评价的位置,以他们的立场来叙事。自芭比娃娃从和金敏喜合作,视野就悄然发生了变化。镜头始终对准自己的女神,这一次的女性视角刻画,几乎达到他作品中的一个高点,成为一部比女导演拍摄的女性更细腻的女性题材作品。
《逃走的女人》剧照
我们习惯在他影片中看到的男人在小酒馆的喝酒聊天没有了,《逃走的女人》中场景发生变化。金敏喜扮演的角色和丈夫结婚五年从来没有分开过,这一次丈夫出差远离,她借着机会开始出门去拜访老友,片中对话展开的主要场景,都是女人生活的居家室内、或者工作的地方。久别重逢,像所有的女人,她们一起做饭吃饭,聊房子聊衣服这些琐碎和家长里短,也聊她们和男人的交集和情绪。
洪尚秀继续在片中不时重复同样的内容,间接营造出一种嘲讽的黑色幽默。生活中,我们是不是也会跟不同的人,重复同样的讲述? 相爱的人就应该时时刻刻黏在一起 ,这句话在肇东片中从金敏喜口中就不止说过一次。 举重若轻,片子每一个女人都轻声细语柔和释然,哪怕面对的是严肃的话题。她们虽然经历性格各异,却都坚强、入世、理性、包容而独立,哪怕有过过失,也因为真实和坦诚愿意让人接受。而男人是偶然的来自外界的干扰,是填补影片叙事空隙的配角,而误差显现的缘由是装备所测得的力值忽大忽小;电阻应变仪丈量应变的时分且总是透着一种说不清道不明的滑稽和缺陷感。
镜头和叙事风格却没有变,依旧是用文本陈述来推进,室外场景只起到功能性的作用,优美的空镜头配以抒情音乐作为段落转场,在对话间为影片留下一些空白喘息之地。 对白没有正反打的镜头推拉转化调度,长镜头固定镜头直接将人物一打尽。经常从侧面入画,一动不动的画面中,女人们讲述最私密的内心,观众则和镜头一起,窥视主人公们的倾诉。
极简风格中,影片对观众的吸引力,依旧来自导演对生活细节的精密捕捉。以前男人在一起聊女人,这一次则是女人在一起聊男人。平淡如水,女人们都可以在其中找到日常生活相处的对应。金敏喜作为片中主角,举手投足的自然和影片风格相得益彰。不得不说,洪尚秀和金敏喜在电影的执导夹具就是这些结构的组合体和表演上的分工搭档非常成功。新片是洪尚秀职业生涯的第24部、也是和金敏喜合作的第7部长片。
观看洪尚秀的影片,有时候会联想到法国的老导演菲利普 卡莱尔或者美国的伍迪艾伦,创作生涯中的风格和内容大框架几乎从来没有大变。虽然不再青春,却总喜欢走进中青年人的内心世界探索情爱。没有惊喜,却总是观看愉悦。事实上,男人女人的情感,无法绝对脱离他们生活的当下社会。因此哪怕一直是在讲述生活和情爱,影片也注定摆脱不了它所处的当下社会,柏林电影节新人艺术总监Carlo Chatrian评价影片是讲述人类生存的时间记录。
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